Super
FM 93.1 fue la primera y única radio que dedicó gran parte de su
programación a la nueva música de los años 80, aquella nueva música creada por
los nuevos músicos adolescentes. Reunió por primera vez en Lima y desde la
radio, a todos los artistas de la New Wave, Electronic Pop y New Romantic.
Marcó el auténtico nacimiento de la nueva escena Limeña. Aquellas
programaciones nos cambio la vida a muchos. A partir de entonces surgirían
nuevas ideas en el futuro inmediato. Una emisora sin igual, atrevida, arriesgada,
muy fresca y vital, sencillamente diferente, única e inteligente. Fue lo mejor
que le pudo suceder a los medios de difusión Limeños.
Super FM estuvo situada en la segunda cuadra de la calle Nicolás
Corpancho, Santa Beatriz, Lima. La radio fue propiedad del Capitán Fernando Gonzales Del Campo. El lugar tenía
una gran torre que mostraba el recordado logo azul de letras amarillas de los
93.1 de Super FM, inspirado en el famoso personaje de las historietas. Las
instalaciones eran amplias, cómodas y modernas. El equipo humano de la joven
radio, desde el inicio, tuvo carta libre en la programación. El director de
programación -ideólogo de Super FM- fue el Sr. Donald Wilson, quien además se convirtió en el primer y más
importante introductor de la New Wave en los medios Limeños. Donald Wilson despertó
del letargo a muchos adolescentes. El equipo que dirigía estaba conformado por
gente joven, en su mayoría veinteañeros, chicos entusiastas compartiendo el
buen gusto por la música, todos luciendo polos de colores con el logo de Super
FM. Se trataba, nada menos, de un equipo de jóvenes al frente de la
programación de una estación de radio. Un hecho sin precedentes en nuestro
medio.
Las primeras emisiones de prueba de Super FM, sucedieron en las
últimas semanas de 1981. Una voz lo anunciaba: “Super FM 93.1 en emisiones de
prueba”. En aquellos días la música que sonaba no hacía presagiar lo que
vendría luego. “Super FM, la emisora de las 93.1 razones para escucharla”
empezó oficialmente al iniciar el año 1982. Donald Wilson viajaba
constantemente a Los Ángeles, California, USA, y estaba al tanto de lo que
sucedía musicalmente en Londres. El joven director de programación traía en
cada uno de sus viajes discos para Super FM. No era extraño escuchar muchas
novedades en la recordada radio. La música iba llegando a velocidad, con una o
dos semanas de retraso de haber sido editada en Europa o Estados Unidos. En
algunos casos, apenas días. Algo similar a lo que venía ocurriendo en Doble
Nueve con el nuevo Rock, en Super FM se hizo con la New Wave. Las cuñas
publicitarias invitando al público a escuchar los 93.1 del dial, fueron muy
ingeniosas. Llamaban mucho la atención por lo originales. Una de ellas empezaba
con las primeras notas de la canción ‘Crazy Music’ del dúo Francés Ottawan, una
canción muy popular en las estaciones de radios Limeñas de la época y que sonó
hasta el artazgo en el último trimestre de 1981. Luego de unos segundos, el
disco se rayaba como si alguien hubiera arrancado con furia el mango del
tocadiscos, unos vidrios se rompían “tras lanzar el disco”, la calma voz de un
tipo decía “Gracias” y una voz femenina nos recordaba: “En Lima existen dos
tipos de oyente, los que escuchan radio, y los que escuchan… ♫ Super
FM". Otra recordada cuña: “Super FM 93.1 considera indispensable subir al
máximo el volumen de su receptor durante la siguiente canción, gracias”.
También circularon stickers azules para auto, rectangulares, de unos 30
centímetros, con las identificativas letras amarillas de bordes rojos y con las
frases: “FM 93.1 Su mejor alternativa” y “El Rock de los 80s”. Así mismo, en
las instalaciones se podían apreciar no sólo los stickers, sino calendarios y
hasta relojes con el logo.
En cuanto a la música, sonaron muchas bandas por primera vez en
Lima a través de los 93.1 de la Frecuencia Modulada. Algunas de ellas apenas
editaron uno o dos singles y pasaron al olvido, otras se hicieron luego
famosas. Pero fue en Super FM en donde sonaron inicialmente y con mucha
anticipación. A Flock Of Seagulls por ejemplo, se escuchó en toda la FM Limeña
en los meses de Septiembre y Octubre de 1982 con ‘I Ran (So Far Away)’. Cuando
esta canción ya había ingresado al Top 40 de Billboard, Super FM se había
adelantado tocándola desde mucho antes, pues estuvo rankeada en UK desde Marzo
de ese mismo año. Además de ‘I Ran’, la joven estación de radio rotaba otras
canciones del mismo álbum como ‘Modern Love Is Automatic’, ‘Messages’, ‘You Can
Run’, ‘Telecommunication’, ‘Space Age Love Song’ y ‘Standing In The Doorway’,
entre otras. Inclusive fueron parte de la programación algunos buenos lados B
como ‘Pick Me Up’ y ‘Commited’, y las versiones Remix de los Maxi-Singles.
Mientras A Flock Of Seagulls ya venía sonando en los 93.1 durante gran parte
del año 1982, las demás estaciones de radio locales recién se animaban a tocar
una segunda canción, ‘Space Age Love Song’ en Enero y Febrero de 1983, época en
la cual llegó este single al Top 40 de Billboard y paralelamente en Super FM ya
empezaba a sonar en versión extendida ‘Wishing (If I Had A Photograph Of You)’,
el single de adelanto del segundo album ‘Listen’. La diferencia entre la novel
radio fue así de abismal respecto a las estaciones comerciales Limeñas. Eso
sucedió con todos los grupos de la New Wave que lograron hacerse famosos algo
tarde en USA.
Otro ejemplo clarificador: The Human League y su famosa canción
‘Don’t You Want Me’ del álbum ‘Dare’, sonó hasta el hartazgo en todas las estaciones
de radio locales en los meses de Mayo, Junio y Julio de 1982. En Julio había
alcanzado el casillero # 1 de Billboard. En Diciembre de 1981 este mismo single
también había llegado al tope del Chart Británico. Super FM no sólo pasó este
single primero y con mucha anticipación. La nueva emisora además programó ‘Love
Action (I Believe In Love)’, ‘Open Your Heart’, ‘Seconds’, ‘The Sound Of The
Crowd’ y otras del mismo album. Prácticamente todo el ‘Dare’ fue rotado al
completo mientras las demás estaciones del dial sólo tocaban una canción. Como
mencionaba, la cosa no quedaba ahí, también se podía escuchar los remixes del ‘Dare’
incluidos en ‘Love And Dancing’ y de forma continuada.
Un tercer y último ejemplo bien puede ser el de Soft Cell, dúo
Inglés que sonó mucho en la FM Limeña con el famoso cover sintético ‘Tainted
Love’ en los meses de Junio y Julio de 1982. Esta canción llegó al # 8 de
Billboard en el mes de Julio, Sin embargo, ya había sido # 1 en UK en el mes de
Agosto de 1981. ‘Tainted Love’ en versión extendida y dub, no sólo fue
programada con mayor anticipación en Super FM, como ya venía ocurriendo con
otras bandas, también se animaron a programar otras canciones del album ‘Non-Stop
Erotic Cabaret’ como ‘Bedsitter’, ‘Say Hello Wave Goodbye’, ‘Sex Dwarf’ y ‘Chips
On My Shoulder’, entre otras. Mientras las estaciones comerciales Limeñas tocaban
‘Tainted Love’, en los 93.1 del dial podíamos escuchar buena parte del album,
además de remixes y los nuevos singles ‘Torch’ y ‘What’, ésta última,
programada posteriormente en las demás emisoras. La programación en Super FM
era pues mucho más abierta y de mayor avanzada respecto a las demás frecuencias
del dial. La joven radio llevaba varios cuerpos de ventaja y lo mejor de todo, lo
hacía con la nueva música creada por los nuevos músicos. Incluso Men At Work, la
banda Australiana que luego se hizo inmensamente popular, también sonó por
primera vez en Lima a través de los 93.1 de Super FM. El rumoreo de una nueva y
atrevida estación de radio iba en aumento. Adelantarse de esa manera y con New
Wave, fue un hecho sin precedentes en nuestra ciudad.
La inteligente programación de Super FM educó el oído a sus
oyentes. Muchos aprendimos a apreciar la música más allá de las canciones de
moda, valorando todo el album al completo como una obra integral. A su vez, nos
divertían con los remixes y sus exploraciones en los lados B de los singles.
Eran las buenas épocas de la New Wave, los años de las ediciones limitadas, de
los Maxi-Singles y de los Picture Disc fomentando el coleccionismo del nuevo
público consumidor, ciertamente, público adolescente al cual apuntaba la industria
musical Británica y al que también apuntó Super FM desde los primeros días a
través de sus DJs: Lucho Quiñe, Oscar Guerra, Giannina D’Carlly, Lolita
Ronalds (con apenas 14 años de edad) y Anabelí
Rodrigo.
Luis
Alberto “Tito” Llense tuvo a su cargo la jefatura de
producciones y grabaciones, y en ocasiones también cubrió ciertos espacios como
DJ. Abel Aguilar en tanto, grababa
las divertidas cuñas promocionales, escribía textos para algunos programas
pre-grabados y terminó haciendo las veces de un redactor creativo.
Algunos de los tantos grupos inolvidables que fueron programados
por primera vez en Lima desde los 93.1 del dial: Kissing The Pink, Heaven 17, Blancmange,
Romeo Void, Europeans, Red Rockers, The Fixx, Modern English, Talk Talk,
Missing Persons, Peter Godwin, Ultravox, Psychedelic Furs, Tears For Fears, ABC,
Naked Eyes, Polyphonic Size, Nash The Slash, Visage, Yazoo, Wall Of Voodoo,
Suburban Lawns, Lene Lovich, Berlin, Tom Tom Club, Total Coelo, The Major
Thinkers, JoBoxers, The Bollock Brothers, Gang Of Four, Altered Images, Josie
Cotton, The Flirts, Bow Wow Wow, Haysi Fantayzee, Chas Jankel, Slow Children,
Ideal, XTC y Sparks entre los más conocidos.
En el caso de Depeche Mode, también sonó su música por primera vez
en Lima a través de Super FM y con varias canciones del segundo album ‘A Broken
Frame’ (1982), tal es el caso de ‘Leave In Silence’, ‘The Meaning Of Love’ y ‘See
You’. Inclusive dos lados B de singles, se usaron como cortina en algunas menciones
publicitarias: ‘Excerpts: From My Secret Garden’ y ‘Now, This Is Fun’. Otro de
los instrumentales que también se usó para tales fines fue ‘Double Happy’ por
Split Enz, del album ‘True Colours’ (1980).
En ocasiones, algunas canciones fueron tocadas en el mismo orden.
Probablemente en algún momento del día dejaban correr alguna cinta. Lo cierto
es que sin pretenderlo, marcaron secuencias clásicas e inolvidables en la
programación. Probablemente las dos más recordadas sean, la primera, la que
iniciaba con Eurythmics (‘Somebody Told Me’) continuada por Thomas Dolby (‘Wind
Power’) y The Human League (‘Love Action – I Believe In Love’). La segunda la iniciaba
The Polecats (‘Make A Circuit With Me’) seguida por Stray Cats (‘Rock This Town’)
y The Jam (‘Town Called Malice’). Dos fragmentos inolvidables de los 93.1 del
dial.
Durante la tarde y parte de la noche fueron las emisiones de New
Wave, pero Super FM también contó con programas establecidos, todos
especializados en un género musical:
● SUPER JAZZ, programa de Jazz
Contemporáneo, conducido por Tito
Barreto y Mabela Martínez -
Lunes a Viernes de 1:15 PM a 2:00 PM.
● SUPER SOUL, conducido por Mr. Freeze / Dr. Cool - Sábados de 7:00
PM a 9:00 PM.
● REGGAE EN LIMA, conducido por Pepe Barreto - Domingos de 9:00 PM a
10:00 PM.
● IPANEMA SOL, programa de música Brasilera
conducido por Lizbeth Woodman y Carlos Heckmann.
● SINFONÍA TANGUERA – Domingos de 10:00 PM a 11:00
PM.
● SUPER SALSA, conducido por Abel Aguilar – Viernes de 11:00 PM a
1:00 AM.
● 30 MINUTOS HISPANOAMERICANOS,
conducido por Zoila Pagaza – Lunes a
Viernes de 12:30 PM a 1:00 PM.
Como vemos, el fuerte de la programación lo constituía la New
Wave, salvo por los espacios antes mencionados que abarcaron de Lunes a Viernes
desde el Mediodía hasta las 2:00 de la tarde, los Viernes desde las 11:00 de la
noche hasta el cierre, los Sábados de 7:00 a 9:00 por la noche y por último,
los Domingos de 9:00 a 11:00, igualmente dos horas por la noche. Todo el resto
del tiempo sonaba New Wave.
El
RANKING SUPER FM con las 10 mejores canciones de la semana,
era transmitido los Sábados de 10:00 AM a 11:00 AM. EL LONG PLAY DE LA SEMANA, completo y sin interrupciones, se emitía
los Domingos de 8:00 PM a 9:00 PM. Mención aparte para el programa estrella: RADIO
CLASH, conducido por Oscar
Guerra y transmitido los Viernes de 8:00 PM a 10:00 PM.
En Radio Clash, Oscar Guerra se encargaba de tocar canciones aún menos
conocidas que las de la programación habitual, así mismo, marcaba estrenos e
incluso preparaba especiales de algunos grupos en la primera hora de su
programa. Una de las singularidades de Radio Clash fue usar efectos de sonido
que llamaban la atención del oyente, como rotura de vidrios, risas y fragmentos
de diálogos extraídos de series de la televisión como ‘Perdidos En El Espacio’ o
de algún dibujo animado. Estos efectos eran mezclados en las partes
instrumentales de las canciones. Sin duda, se trató de un programa original:
“Le advertimos que su comportamiento no volverá a ser el mismo jamás”. La
cortina de Radio Clash fue la divertida ‘This Is Radio Clash’ de The Clash, en
la versión titulada ‘Outside Broadcast’ que aparece en el lado B del 12”, con
frases en un Español casi ininteligible: “Buenos días Señores y señoritas, esta
noche estamos Radio Clash y tota la jente hold on tight!”. El fondo de
presentación del primer bloque fue ‘Uncontrollable Urge’ de DEVO, en versión
directo, tomada del soundtrack de ‘URGH! A Music War’.
En el primer año de Super FM, los ecos de una nueva emisora con
nueva música, habían traspasado discretamente las fronteras. En el semanario
Billboard del 09 de Octubre de 1982, salió publicado lo siguiente: “Si usted
sigue los nuevos grupos y vive en Los Ángeles, Londres, Melbourne, Madrid,
Ciudad de México o Lima, Perú, entonces usted ha oído hablar de The Nails”.
The Nails sonó en Super FM durante 1982 especialmente con la
canción ‘88 Lines About 44 Women’ incluida como lado B del 12” EP ‘Hotel For Women’.
Posteriormente, en 1984, esta canción fue re-grabada para el álbum debut ‘Mood
Swing’. La versión que sonó en los 93.1 del dial fue la original, es decir, la
de 1982. Pero este hecho anécdótico no queda ahí. El propio Donald Wilson,
seguramente entusiasmado, se animó a dar respuesta a Billboard.
En la página 10 de la revista Billboard del 4 de Diciembre de
1982, en la sección ‘Letters To The Editor’, apareció lo siguiente: “Sí,
estamos tocando The Nails. Eso es lo primero que puedo decir después de leer la
columna Rock’n’Rolling.
Me pregunté: ¿Cómo sabe este Señor que estoy tocando The Nails, ‘88
Lines About 44 Women’? Si fue una conjetura, buena suposición. Si no, gracias
por referirse a Lima como un buen lugar en la tierra donde se puede escuchar
música nueva, porque es la verdad. Super FM 93.1 es una estación de 10 meses de
edad y que toca música nueva en Lima” - Donald Wilson, Director de Programación,
Super FM 93.1, Lima Perú.
Hacia fines del año 1982, Super FM lanzó un microespacio para
promover el primer Ranking Anual invitando a los oyentes a votar por las canciones
de su preferencia. En esta promo, el locutor mencionaba el nombre del grupo y a
continuación sonaba un fragmento de la canción con el título, luego hacían lo
mismo con la segunda candidata y la tercera, hasta completar unos 15 temas, a
manera de collage. Fueron dos promociones con diferentes candidatas, es decir, aproximadamente
30 canciones pre-seleccionadas en total y por cierto, anunciadas de esta forma
tan original.
En el mes de Diciembre, los DJs de Super FM presentaron todos
juntos el Ranking Anual, dejando anunciar la canción ganadora a Oscar Guerra.
Estos fueron los 15 lugares del ranking anual 1982 de Super FM:
# 1 - The Human League – ‘Love Action (I Believe In Love)’ (Dare,
1981)
# 2 – Adam And The Ants – ‘Picasso Visita El Planeta De Los Simios’
(Prince Charming, 1981)
# 3 – Haircut 100 – ‘Favourite Shirts (Boy Meets Girl)’ (Pelican
West, 1982)
# 4 – Sof Cell – ‘Tainted Love’ (Non-Stop Erotic Cabaret, 1981)
# 5 - Missing Persons – ‘Words’ (Spring Session M, 1982)
# 6 – A Flock Of Seagulls – ‘Telecommunication’ (A Flock Of
Seagulls, 1982)
# 7 - Sparks – ‘Angst In My Pants’ (Angst In My Pants, 1982)
# 8 – Romeo Void – ‘Never Say Never’ (Benefactor, 1982)
# 9 – Ramones – ‘I Wanna Be Sedated’ (Road To Ruin, 1978)
# 10 – Surf Punks – ‘Shark Attack’ (Locals Only, 1982)
# 11 – Kim Larsen And Jungledreams – ‘Til Tomorrow (Goin’
Downtown)’ (Sitting On A Time Bomb, 1982)
# 12 – Eye To Eye – ‘Physical Attraction’ (Eye To Eye, 1982)
# 13 – The Waitresses – ‘I Know What Boys Like’ (Wasn’t Tomorrow
Wonderful?, 1982)
# 14 – Josie Cotton – ‘Johnny, Are You Queer?’ (Convertible Music,
1982)
# 15 – Lene Lovich – ‘Lucky Number’ (Stateless, 1978)
Ciertamente, algunas de las canciones pertenecientes a albums de
1982, fueron publicadas en single en 1981, tal es el caso de ‘Favourite Shirts (Boy
Meets Girl)’ de Haircut 100, ‘Telecommunication’ de A Flock Of Seagulls, ‘Never
Say Never’ de Romeo Void y ‘I Know What Boys Like’ de The Waitresses. Estas
canciones fueron tomadas en cuenta para el ranking 1982 por tratarse de
canciones de albums editados en 1982. Así mismo, algunas canciones extraídas de
un álbum de 1981, sonaron en UK casi al final del año, como es el caso de ‘Picasso
Visita El Planeta De Los Simios’ de Adam And The Ants. Por último, algunas de
las canciones pertenecientes a un álbum de 1981, se hicieron conocidas en USA y
Lima durante 1982, tal es el caso de ‘Love Action (I Believe In Love)’ de The
Human League y ‘Tainted Love’ de Soft Cell. Los demás casos corresponden y
sonaron en 1982. Recordemos que la información que se manejaba en la época, era
más limitada. Las ediciones diferían en tiempo en el caso de USA respecto a UK.
El ranking Anual de 1982 se hizo pues con bastante criterio, considerando los
aspectos antes mencionados.
En el ranking sólo existieron dos excepciones de temas pertenecientes
a un álbum de 1978, tal es el caso de ‘I Wanna Be Sedated’ de Ramones y ‘Lucky
Number’ de Lene Lovich. Pero igualmente tiene su explicación. ‘Lucky Number’ de
Lene Lovich fue re-lanzada como single en UK en 1982, con ‘New Toy’ como lado
B. En el caso de ‘I Wanna Be Sedated’ de Ramones, fue publicada originalmente
en Septiembre de 1978 como parte del album ‘Road To Ruin’ y relanzada como
single a fines de 1980 debido a su inclusión en el Soundtrack del film ‘Times
Square’. En los primeros meses de 1982, Super FM rotaba varias canciones de
este Soundtrack pues incluía muchas bandas New Wave como The Cure, XTC, Gary
Numan, Roxy Music, Talking Heads y The Ruts entre otras. La inclusión de
Ramones en la lista del año 1982, se debió a que fue programada como parte de
1982. Recordemos que ‘I Wanna Be Sedated’ fue un éxito en las estaciones
comerciales Limeñas durante 1985. En resumen, la lista anual presentada en
Diciembre de 1982, condensaba lo más gustado del primer año bajo la perspectiva
de Super FM y sus oyentes. No se trató de una lista de lo mejor de 1980 a 1982,
como algunos imaginaron.
En el mes de Diciembre, Super FM 93.1, también realizó una fiesta
de celebración para presentar el ranking anual, proyectando todos los videos
disponibles hasta esa fecha con las canciones finales del recuento. El lugar
fue la discoteca Up & Down,
situada en la calle Augusto Tamayo, San Isidro. El DJ del lugar era Lucho “Carrito” Torres, uno de los DJs
fundadores de Doble Nueve.
Un par de anécdotas:
El 16 de Diciembre de 1982 se estrenó en Lima la película ‘E.T:
The Extra-Terrestial’. En los Estados Unidos el estreno fue en Junio de ese
año. Por entonces, ya venía circulando discretamente un single llamado ‘E.T.
Phone Home’ interpretado por Kitty Woodson con el acompañamiento de un
sintetizador Roland Jupiter 8. Sonaba como una canción del emergente Synthpop
de la época. Super FM la incorporó a su programación durante varias semanas
cuando esta película se exhibía en las salas Limeñas. Luego de aproximadamente
dos meses, Radio Panamericana la empezó a tocar haciéndola algo más conocida.
En la época Navideña de 1982, la joven estación de radio hizo
sonar a diferentes horas el clásico ‘Jingle Bells’ interpretado por The Singing
Dogs, es decir, por el ladrido de varios perros. Luego esta misma idea la
tomaron otras emisoras en años posteriores, pero fue en los 93.1 cuando sonó
por primera vez. Resultaba insólito y gracioso escuchar algo así mezclado entre
la New Wave.
La estrategia en la programación de Super FM para 1983,
inicialmente continuó de la misma forma como se había llevado en 1982. Por
citar un par de ejemplos claros: en el caso de Eurythmics, la famosa canción ‘Sweet
Dreams (Are Made Of This)’ estuvo de subida en los rankings de las estaciones
de radio comerciales, durante Julio y Agosto. Empezando el mes de Septiembre
llegó al # 1 de Billboard. Sin embargo, en el mes de Febrero ya había sido # 2
en UK. Super FM se adelantó a las demás emisoras al menos por tres meses también con este single de
Eurythmics, paralelamente ya estaban en rotación otras canciones del mismo
álbum, tal es el caso de la oscura ‘Somebody Told Me’, la divertida ‘This Is
The House’ con frases en español, y ‘Love Is A Stranger’, entre otras. ‘Love Is
A Stranger’ fue el segundo single de este álbum para los Estados Unidos. Sonó en
las demás emisoras del dial en los meses de Octubre y Noviembre. En Reino Unido
fue single promocional de adelanto del album ‘Sweet Dreams (Are Made Of This)’.
Había llegado al casillero # 6 del UK Singles Chart en Noviembre de 1982, es
decir, un año antes. Este inteligente manejo en la programación de Super FM,
hasta con los grupos de la New Wave que se iban haciendo populares, marcaron la
abismal diferencia de los 93.1 con el resto de emisoras.
En el caso de David Bowie con ‘Let’s Dance’, empezó a sonar en
Lima en todas las estaciones de radio hacia fines del verano de 1983. Nada mal.
En Marzo fue # 1 en UK y en Mayo también llegó al tope del chart en USA. En la
nueva estación fue programada con algunos días de anticipación respecto a las
demás emisoras, aunque en versión extendida, a diferencia del resto. En este
caso, también entraron en rotación otras canciones del album como ‘Modern Love’
que se escuchó mucho desde el mes de Marzo, en tanto que en otras frecuencias
fue programada en los meses de Octubre y Noviembre cuando escalaba en Billboard
como tercer single del álbum. Super FM también se adelantó con el segundo
single ‘China Girl’ además de animarse a tocar ‘Criminal World’, entre otras.
1983 fue el año más importante para la New Wave a nivel de
artistas Británicos en Charts Estadounidenses. Billboard rankeó en su Hot 100,
452 singles en total. De ellos, un 25% pertenecieron a la New Wave, ya sea de
UK o USA. Las estaciones de radio comerciales, basaban su programación en el
Top 40 de Billboard, salvo algunas pocas excepciones. Grupos como Minor Detail,
Eye To Eye, Kissing The Pink, Plimsouls, Industry, Modern English, Ultravox,
Bow Wow Wow, Belle Stars, Haysi Fantayzee, The Call, Heaven 17, Robert Hazard,
Red Rockers y Psychedelic Furs, entre otros, estuvieron por debajo del Top 40,
es decir, fueron anulados por las estaciones comerciales, salvo algunas
excepciones como Total Coelo, Wall Of Voodoo, Sparks, Toni Basil, y otros
grupos que ya se habían hecho conocidos en años anteriores tal es el caso de
B-52’s, Devo, Missing Persons y Yazoo, sin embargo, bandas como U2, R.E.M. y
Tears For Fears, tendrían que esperar algunos meses hasta hacerse más populares
en los Estados Unidos y de ese modo sonar en Lima. Ciertamente, algunos de
estos grupos ya empezaban a ser parte de la programación de Doble Nueve, pero
fue Super FM la que difundió la totalidad de artistas tocando además varias
canciones de cada album. Las bandas y solistas de la New Wave que alcanzaron el
Top 40 de Billboard, llegaron a sonar masivamente en toda la FM, tal es el caso
de Berlin, Naked Eyes, Billy Idol, Stray Cats, Madness, The Human League, INXS,
A Flock Of Seagulls, Thompson Twins, ABC, Eurythmics, The Fixx, Big Country,
Duran Duran, Adam Ant, Tubes, Culture Club, Talking Heads, The Motels, The
Clash, Kajagoogoo, Thomas Dolby, Spandau Ballet, Men Without Hats y Dexy’s
Midnight Runners, entre otros. En los 93.1 del dial también se escucharon todos
estos grupos, tanto los del Top 40 (insisto, no sólo con la canción más
popular) como también los del resto de la lista, además de otras muchas bandas
que sonaban en Inglaterra pero no en los Estados Unidos como Depeche Mode o The
Cure por mencionar los dos casos más escandalosos y llamativos, y como ellos,
decenas de nombres desconocidos en Lima en aquellos meses.
En el año 1983 la New Wave explotó masivamente a nivel global y
como vemos, Lima no fue la excepción. Lo irónico de todo esto es que, insólitamente,
la novel estación de radio no tuvo el despegue definitivo. Luego de una primera
etapa en 1982 prácticamente autofinanciada, durante los primeros meses de 1983 la
gerencia requería ver resultados concretos, es decir, vender. Fue así como Super
FM incorporó a su programación no sólo los artistas New Wave que se hacían populares,
sino también canciones Rock y en algunos casos Pop, estrenando singles de canciones
que llegaban al Top 40. Esto ocurrió desde fines del verano de 1983. Algunos
recordados ejemplos: ‘Stand Back’ de Stevie Nicks, ‘Overkill’ de Men At Work, ‘One
On One’, ‘Crime Pays’ y ‘Family Man’ de Daryl Hall & John Oates, ‘Pass The
Dutchie’ de Musical Youth y ‘You Can’t Hurry Love’ de Phil Collins.
En el mes de Julio Super FM presentó un recuento con algo de lo
mejor de la programación de 1983. Algunas semanas después, empezó a rotar una
sospechosa cuña anunciando que pronto “La radio de las 93.1 razones de
escucharla” cambiaría de programación. Por supuesto, nadie imaginaba que se
trataba del final.
Hacia fines del mes de Octubre, los oyentes de Super FM nos
llevamos un chasco. La programación de los 93.1 del dial tuvo un giro radical.
A partir de entonces, se llevó a cabo un experimento que había dado resultados
comercialmente positivos en RBC durante 1982, emitiendo una canción en Español
cada dos en Inglés (del Mainstream, claro está). El conocido 2x1: la fórmula
popular dirigida desde la programación por un tal Julio Mayo.
El público oyente no representaba un número significativo para las
empresas patrocinadoras, quienes preferían anunciar en las emisoras comerciales
de la época. Sin ingresos adecuados, la emisora no pudo continuar. El sueño
había terminado. Ciertamente a los DJs les propusieron continuar, aunque con el
2x1. Lógicamente renunciaron todos. Lamentablemente, nunca más Lima tuvo una
programación de lujo como la de aquella Super FM. Imaginen en estos tiempos una
estación de radio dirigida por un equipo de jóvenes de aproximadamente 20 años,
difundiendo nueva música más allá de los rankings y los índices de venta,
aplicando primordialmente sus conocimientos musicales, no basándose sólo en el
hecho de ‘vender’. Eso mismo fue Super FM. Una estación de radio adelantada a la
época con apenas dos años de programación, considerada hoy por hoy, una radio
de culto.
Abel Aguilar: "Super FM murió para el Rock de los 80s el 21 de Octubre de 1983 con 'Nowhere Girl Extended Version' de B-Movie. Último tema puesto por Giannina D'Carlly llorando al aire. Y nosotros también. Serían las 4 de la tarde... inolvidable".
Mabela Martínez recordaba en su blog ‘Sonidos’: “Una estación así no podía durar. El formato del jóven
director Donald Wilson se adelantaba a la época, su música era demasiado buena
como para encandilar a los anunciantes que buscaban baladas en Español o algo
más light. Super FM cambió de dueños y se convirtió en la estación de las ‘Señitos’.
Todos tuvimos que abandonar el barco y buscar nuevas frecuencias”.
“Se trata de lograr una identificación personal a través de la
radio evitando la masificación y descartando por completo la dudosa aspiración
de ser los primeros en las encuestas de sintonía. Cada emisora debe dedicarse a
su público como la mejor forma de crear un propio mercado” - Oscar Guerra,
Septiembre 29, 1984
Tras el lamentable final de Super FM, Doble Nueve, ‘La Radio Rock’, incorporó a su programación mayor
cantidad de grupos New Wave. Si bien es cierto, durante 1982 y 1983, Doble
Nueve ya venía tocando algo de New Wave (especialmente los grupos más
guitarreros o de bases más Rock), es a partir de 1984 cuando amplían su
espectro. También dan inicio a las primeras emisiones de su ranking semanal y
al primer ranking anual. Tres de los DJs de Super FM pasaron a formar parte de
Doble Nueve, ellos fueron Lucho Quiñe,
Anabelí Rodrigo y Oscar Guerra. Éste último se llevó su
Radio Clash a la radio Rock. El propio Manuel
Sanguineti y su ex–socio Cavi lo
fueron a buscar para invitarlo a formar parte del equipo de Doble Nueve.
Por otra parte, también en 1984, Donald Wilson tuvo bajo su dirección y producción un programa en
Canal 27 UHF de corte New Wave, los Viernes de 6:00 PM a 7:00 PM, CLIPS, conducido por Giannina D’Carlly y Lolita Ronalds.
Para terminar, les comparto mi anécdota con Super FM:
El 19 de Diciembre de 1981 tuve un accidente que me ató a una cama
por unos 45 días. Por entonces ya gustaba mucho de la música y mi compañera
inseparable fue la radio y mis discos. Recuerdo que en una de esas tardes,
estuve girando el dial una y otra vez,
como de costumbre, esperando por alguna buena canción para grabarla y de
pronto, había descubierto una emisora nueva que hacía sus primeras emisiones de
prueba. Quién lo diría. Me cambió la vida.
La canción que me hizo prestar atención precisamente a los 93.1
del dial, fue ‘One World (Not Three)’ de The Police. Por entonces, gustaba
mucho de la música de The Police, especialmente la de sus dos primeros albums.
Apenas en Octubre de 1981 había sido publicado el álbum ‘Ghost In The Machine’
y en las emisoras comerciales sonaba ‘Every Little Thing She Does Is Magic’ y ‘Spirits
In The Material World’, pero ‘One World (Not Three)’ era la que especialmente
me gustaba y muy rara vez sonaba en las demás radios. Cuando empecé a escuchar ‘One
World’ en esta nueva estación, presioné el botón rojo del toca-cintas, para
disfrutarla luego algunas veces más. El cassette continuó girando y
distraídamente dejé que siguiera grabando hasta la mitad de la siguiente
canción. Era ‘New Toy’ de Lene Lovich. Luego, al re-escuchar algunas veces el
tema de The Police, terminé totalmente enganchado con Lene Lovich. Obviamente
me puse como un demente. Necesitaba tenerla completa, fue así que persiguiéndola
con el record de mi toca-cintas preparado, me fui contagiando con algunas otras
de la programación. Cada vez eran más y más. Terminé por ser atrapado
totalmente. Oír toda esa música de forma continuada fue algo enfermizo. Si te
gustaba una canción, pues perseguías la programación para que te la pasaran de
nuevo y así te ibas familiarizando con más y más canciones. Muchas veces ni
siquiera decían los títulos. Ahora podrá sonar todo esto que les cuento, a
cualquier cosa, pero en esa época fue como un regalo del cielo. Era complicado
tener acceso a toda esa música.
Una tarde hacia fines de Octubre, llegando de estudiar, quedé
fuertemente impactado al descubrir que toda aquella programación se fue por el
caño. No entendía lo que estaba sucediendo. No podía creerlo. Recuerdo que
pensaba que era yo el del error. ¿Acaso no había sintonizado la estación
correcta? Luego imaginé que Super FM estaba fuera del aire y lo que se
escuchaba (si mal no recuerdo a José José) era la señal de otra estación
haciendo interferencia, hasta que apareció la bendita cuña de Super FM con la
misma voz y se me vino a la mente de inmediato los anuncios que se estuvieron
haciendo sobre el cambio de programación. Fue un mal momento. Pésimo momento
diría. Lo cierto es que se me cruzó por la cabeza ir a la radio y averiguar qué
había sucedido. No podía esperar hasta el día siguiente pensando en ya estar
ahí. No podía aceptarlo.
La siguiente mañana ‘me tiré la pera’ y acudí al local de la
radio. El ficticio pretexto que puse para ingresar a la emisora y de ese modo
enterarme de lo sucedido, fue que estaba haciendo un trabajo sobre los medios
de comunicación. Amablemente me mostraron todo el lugar. Desde las cabinas, si
mal no recuerdo eran dos cabinas gemelas, hasta el transmisor y la torre. El
señor que me acompañó a hacer un breve recorrido me comentó que el problema se
debió a la falta de apoyo por parte de los auspiciadores. El sueño efectivamente,
había terminado.
Eduardo Lenti
 |
| STICKER Promocional |
Archivo fotográfico: LUIS ALBERTO "TITO" LLENSE
 |
| OSCAR GUERRA - Radio Clash |
 |
| MABELA MARTÍNEZ - Super Jazz |
 |
| LUCHO QUIÑE |
 |
| LOLITA RONALDS |
 |
| GIANNINA D'CARLLY |
 |
| Promo |
